“岩石园”是指利用了大量的地质学上的岩石或者石材，并在其中栽种了一些岩生类和高山类的植物。
其起源于英国的造景和实际创造，其起源于英国引进的高山植物群落，并经过了从盆景到塑型的演变过程。
英国在中国对叠山法的引进后，曾试图将山岳植物与叠山法有机融合。
直到20世纪早期，才彻底摒弃传统的人工栽植模式，建立了以山石、地貌、水系和植物组合为一体的新型园林。
19世纪中期，查茨沃斯庄园建造的石头花园和山谷，与同期的石头花园相比，它们的规模要大得多，以石头河流为主，而不是以植被为主。
与之相比，中国古典的群山叠翠——环秀山庄的湖石假山，以及查茨沃斯的风景花园，都是以山、水、平原的方式，重新塑造出了风景花园的表面，因此，它们被称为风景花园。
这两个花园的设计者均为本地有名的建筑师；而且这两座公园都是在19世纪中期建造的，这个时候中英两国的公园已经发生了某种程度的碰撞，两座公园之间的联系也变得更加紧密。
所以，我们选择这两个国家进行对比，藉此来探索中英两个国家在园林假山或园林营造方面所持的观点。
1.环秀山庄假山简析
环秀山庄是五代时广陵南王金王金的府邸，历经宋、元、明、清五个朝代的朝代更迭，在嘉庆时落在了孙均的手里。
戈裕良在嘉庆12年（大约一八一五年）为园主堆砌了“山子一座”。
戈裕良是清朝中晚期园林建筑大师，他的“山峦”都是精品，而“环秀山庄”更是以“湖”、“岩”而闻名。
环秀山庄的石山院落，位于“环秀山庄”三个大殿的北侧，由墙壁和建筑将这一片狭小而规整的空间分割开来，形成了一个相对独立的整体。
石山以湖泊和石头为中心，主峰从池塘中拔地而起，这是一种很受欢迎的水景假山，而其他的山峰，一直往东北方向，一直到花园边缘，似乎被城墙拦腰斩断，这是一种典型的仿古风格，也是一种典型的仿古风格，与张南垣的碎石风格有异曲同工之妙。
秀山庄占地2000平方米，主要院落只有800平方米左右，在这有限的空间里勾勒出一幅风景秀丽的画卷，这就是戈格良的巧夺天工。
2.查茨沃斯山水园简析
查斯沃城堡坐落在德比纳河谷，从1549年开始，这座城堡就一直是德文纳王国的王宫，在过去的450年里，这座城堡已经被各种不同的建筑所取代。
一八二六年，帕克斯顿被国王第六代公爵委任为他的庄园的园丁。
后来四十多年中帕克斯公爵在花园中修建了帝王喷泉、大温室葡萄、温室墙、岩石园和其他一些主要的景观。
这座公园始建于一八四二年，是为了庆祝国王陛下对阿尔卑斯山的访问而建造的，它后来被建造成了山谷的一部分。
这两个公园被称为风景园林，占地3.6亩。
帕克斯顿曾在一本关于园林园林的期刊上刊登过他的作品，他着重于将天然奇石以一种鲜活的方式组合起来，确保所使用的每一块奇石都是大而全的，最关键的是，在园林中，植物不是依附于奇石的主体。
按照十一世公的妻子德博拉·卡文迪什在《The garden at Chatsworth》中的说法，“建造这块石头花园的人，很少会认为这块石头是从别的地方运过来的，而且这块石头和花园融为一体，仿佛这块石头本来就是这里的一部分。”
3.哲学思想导致的美学评判的差异
“天人合一”的宇宙观念和文化思想，凸显出中国人对待人与自然的态度，将自我和客观的结合起来，体现在花园之中，就是“外师造化，内得心源”的创作方法。
在中国传统园林中，人与物的自然界限并不分明，园林设计师在写意与写意间寻求一种动态性的平衡，从而实现“似与不似之间”的状态。
秀山庄中的假山就是这种境界的最好体现，通过对石山的植物配置和视觉引导，用一种工笔的笔触，将真正的高山之高意蕴表现出来。
与中国人的“天人合一”理念相比，西方的“人本位”理念更多地侧重于人类对自然界的控制和征服欲望。
在18世纪之前，英国园林设计深受意大利、法国等国家的园林设计，其目的在于客观地体现出人类是这个世界的主人这一理念。
17世纪的经验主义哲学思想，改变了英国人的哲学观，以理性为依据，谦虚的面对现实，强化了对自然世界真实直接的感觉。
英国的经验主义哲学思想主张在其最初的条件下，承认客观的自然界，主张在经过人工处理之后，能够直观地体现出被模仿物所处的自然环境特点的造景。
查茨沃斯别墅的石头花园是一种浓浓的“自然式”，石头都是从别墅周围运来的，主峰是按照别墅周围的荒原和阿尔卑斯山区的地形建造的，而溪谷则是按照沃夫河流经约克的一条峡谷来建造的。
两种理念的差异导致了两种景观美学的差异。
英国时期对自然景观的最直接、最真实地模拟和再现，是其审美观的评判准则，中国古典造园师以“象外之象，景外之景”为基础，形成了一种以追求写意神似并基于传统文化的园林美学评判方法。
（1）叠石创作
环秀山庄所用的叠石材质为太湖地区具有溶蚀孔隙的石佑岩，又名“太湖石”。
这座石山是纯粹的石头，在堆积的时候，讲究的是石头之间的细微联系，根据石头的纹路、孔洞和图案的质地，巧妙地将石头拼凑起来，形成一个完整的大曲面，用一种抽象派的美感，来模拟天然的天然石窟。
兼顾形状和总体结构，以及东城、岩崖、峰峦、洞陵、谷润琴布等森林景观的基本单元的组织和表达，用高度概括的方法，堆砌出一步一景，宛如一幅画。
查茨沃斯花园的建筑材料，都是从查茨沃斯庄花园的北方，那是一片乱石之地。
构成这片石林的大部分石头都有几吨的重量，它的结构是由土和石混合而成，在空间结构上，它是按照南北方向的地形来建造的，可以把它分成两部分，一是主山，二是分支。
主山的建筑控制着景观的构造，而其余的山脉则以“埋石入土”的方式分散分布，以石头与地形相结合，以土为石，以土为石，形成了英国峰区的郊野条观，让景观在空中延伸开来。
与秀山庄的那座假山不同，查茨沃斯园林里的那座石头拼凑在一起，并不像那座石头那么完整，这是因为它的材质和造型，以及设计者对它的掌控。
从山地建筑的角度来看，环秀山庄的假山大幅降低了山地的规模，巧妙地展现了中国古典花园“以真为假，作假成真”的特点和本质，而查茨瓦舍的风景花园却是用巨大的岩石来表达对大自然的敬畏和敬畏。
（2）理水手法
环秀山庄以水景为主题，创作出喷泉，瀑布，水潭等景观。
山脚下有一小池，为古泉址，座壁题刻有“飞雪”二字；国中泽景有二，一为高艳过街建筑组合而形成的“细雨绵绵”景致，二为高山叠岩组合而形成的“山寒”景致。
在香茨沃斯园林中，邓布以居高临下的慧灵石为基础，人造设备隐藏在顶端的常青藤上，以岩底承落为基础，形成一道一米左右的方便池，水流顺着水流流入两侧峭壁的狭长山谷。PICACG漫画
湖面开合有序，弯弯曲曲，最终流入了一片面积不小的池塘，池塘里种满了荷花和蒲公英。
二人在创造山水依存的关系方面，的确存在着一些共同点。
区别在于查茨沃斯在建造水系景观时，重视对自然的模仿，池、潭、溪、塘之间的承接关系也与自然的相似；而环秀山庄的“理水”则是根据业主的内心世界，突破了自然法则，对其进行了一种独具匠心的安排，增添了一种人性化的意境，传递出了“景面文心”的园林文化内涵。
（3）植物配置
秀山庄内的假山植被布置，并不追求数量上的增加，而是注重突出怪石的美感，用少量植被来衬托出森林景观的作用。
例如，在峰顶种植大量的树木，以形成森林的空间，以增加高山的高度，这样的空间就会造成视野狭小，而视野的狭小，则会增加人们对森林景色的欣赏角度，从而让人们对森林景色更加李，森林的体积减小，仍然可以传递出真正的风景。
半山腰和丘陵地带多栽种小乔木，灌木，以地被为丘陵地遮布住，以突出岩体；在假山的岸边，种着何首乌等蔓生植物，吊在岸边，在一块凸起的岩石上，有一棵松树，与山体相得益彰。
山上的各个部分采用了不同的配置方法，在选用树木的时候，考虑到了常绿落叶，秋色和冬色，以凸显一方世界的季节变化。
现在的石头花园，根据每个时代的拥有者的口味和喜好，跟帕克斯顿时代的风格大相径庭。
1908年，九世公爵和他的妻子继承了这片土地，她的妻子在石头上添加了一些孟松子和竹子，以掩盖那些被松软的石头；在2007年，什伯游德博拉·卡文迪女士为了采集美丽的花草，在景观花园的北方入口处添加了一些浅色或深色的花草。
如今，这位园丁正在试图完全按照他的想法，按照他的想法，把一些花草和树木砍掉，以求道循帕克斯顿的建造花园的原理。
两种方法都能很好地掌握植被的布置和地形造型之间的关系，并依据植被的生物特征对其进行组合，从而凸显出岩体自身的观赏性和美学效果。
不问是因为环秀山庄对花草的选取与人的性格有关，园林里的流水可以向主人倾吐内心的情感；帕克斯领的石头花园是一个特殊的花园，它是一个收集了大量的隐花草的园林，它是一种对阿尔卑斯森林地貌的一种模拟，并利用植被的迁移来重建被模拟目标的环境特点。
从这一点可以看出，在环秀山庄的植被布置中，人们的主体性和理性认识都凸显出来，而在查兹沃所的园林中，人们的主体创造力则被淡化了，他们充当着大自然的“搬运工人”。
（4）空间组织
环秀山庄的主要石山只有200多平方米，在这一片空间的限制下，通过山洞、岩洞、登山盘道等的布置，形成了一条回环曲折的山路，康达60多米，可以说是“小中见大”；香茨沃斯花园的面积大概在3.6亩左右，在叠山的时候，还利用了一些洞穴、小道、山谷等设计，模拟了大自然的规模和空间，以“大中见大”的方式进行设计。
同时，它也折射出中国“师法自然”的庭园和英国庭园的“肖仿自然”的两种不同的美学理念。
从两个花园的位置和所传递出来的意境上来说，环秀山庄位于狭小的街巷之中，池塘中的景色变幻着无限的大自然。
这是园林设计师和园林设计师的一种结合，是园林设计师和园林设计师的一种精神和文化的结合，它是园林设计师和园林主人的一种“意境”，它是园林设计师摆脱了都市的喧嚣，寻求一种心灵上的慰藉和情趣的陶冶。
查茨沃斯府邸坐落在峰区的国家公园里，府邸与花园外面的草原和稀疏的森林融合在一起，没有了视野的界限，府邸的建造，就是为了将府邸里那些看不见的风景融入其中。
府邸的主人和建筑师所追求的集锦绣于园中，与中国御花园所倡导的“移天缩地在君怀”有异曲同工之妙。
环秀山庄和查茨沃斯庄园在中国的园林历史上有着不可忽略的地位和影响。
这两座建筑在美学和创作方法上有着很大的相似之处，都是以当地的自然为基础而形成的一种风景，只不过他们对自然的看法和文化的理解让他们走上了两条截然不同的道路。
一个崇尚写意性，一个崇尚写实性，但不管怎么说，自然都是他们的灵感来源。
【参考文献】
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